我们之前聊交易，某些人误解了，把交易理解成纯粹的天赋与热情。
天赋与热情肯定是必不可少的，但从这一点走到稳定盈利之间的过程，就像璞与玉之间的距离。
璞就是石头，把含有玉的石头变成玉，这个过程是千锤百炼的。
搁在人身上看，那就是极其残酷的。
天赋与热情的价值在于有它，你或许能熬过这种不人道的过程，没它，你多半把自己逼疯了，也没啥结果。
应该有很多人都看过一本电影叫《霸王别姬》，是张国荣的封神之作。
程蝶衣小时候有一段戏，很深刻的阐述了上面描述的这个过程。
程蝶衣最开始学戏，学的是花旦，师父让他唱：
“我本是女儿身”，他唱成：
“我本是男儿身”。
师父就打他，打的他两手全都肿了，怎么打，他都不改口。
后来师兄跟他说，你再不改口，师父就真把你打死了......这个训练的过程是极其残酷的，它要的就是从内心深处彻底的给你扭转过来，让这孩子骨髓深处就认为自己是女儿身。
男儿身，女儿身，实际上是一个性别意识形态的问题。
京剧的女性角色，都是男生扮演的，一个男性要把女性演的惟妙惟肖，他的内心要接纳女性，而不能仅仅去模仿。
我生的晚，没有机会看到梅兰芳大师的演出，但我看梅葆玖先生，就是梅兰芳的儿子，他即使在平日里被采访，卸妆之后，举手投足之间仍然保持女性的姿势神态。
所以电影里表达的就是一个十分有天赋的京剧苗子，是经过了怎样的残酷训练，才有可能成为一代大师。
这本电影演的很深刻，成年后的程蝶衣爱上了她的师兄，说白了就是同性恋。
因为他内心深处已经彻底忘记了自己是个男儿身，他已经彻底接纳了自己是个女儿身，爱上师兄，也不足为奇。
人家说张国荣演这个演的非常好，不疯魔，不成活。
程蝶衣彻底相信自己是女儿身，所以才能成为一代花旦大师；
张国荣彻底相信自己是程蝶衣，所以这本电影才是他的封神之作。
回到读者的问题，交易的日常工作是非常枯燥的，它就是一个“挨板子”的过程。
所谓“挨板子”，就是把各种失误记录下来，什么时间，什么品种，你是怎么做的，为什么这么做，为什么这么决策，这么决策为什么后来证明是错的。
错的很容易理解，亏损了，自然就是错的。
可并不是所有的错都能总结出规避方案。
有的错就是无法规避的，这叫盈亏同源。
你如果不这么做，这次也许会避免亏损，下次也许会避免盈利。
你十次不这么做，也许避免了四次亏损，但是也避免了六次盈利，盈利的总额也许超过了亏损的总额。
那这就不是错误，在你找不到提高效率的方法之前，它就是无可避免的成本。
但也有很多错误，真的就是错误。
比如市场里某些特殊时间，你明知道有大消息暴出，随时可能上下扫单，你就该规避，以免惹出不必要的麻烦。
再比如某些特殊的情况下，你该采取不同的手法与策略，都会有对应的要求。
要知道，人毕竟是个人，人一定会疲劳，人一定会有情绪波动，所谓常在河边走，哪儿有不湿鞋。
你总有累的时候，你总有放松的时候。
虽然说今天的交易早已像驾驶飞机，飞机都是自动驾驶，飞行员的任务是人工监控，但人工即便是做监控，依然会有懈怠。
所以飞机失事是无法彻底避免的。
我们看到航空公司对飞行员的要求是很严格的，健康状况，体检，对航路天气的掌握，吃航空餐，做心理检查等等。
这一切的目的就是为了保持飞行员的整个职业生涯中，尽量处于最佳状态。
交易员也是一样的。
尤其是不在投行的，这些私人投资者，他们做的是交易员的差事，却没有保障团队。
在投行里，有分析师随时给你提供数据，有人帮你查漏补缺，最起码，每天会复盘，开盘前的准备工作是强制执行的。
可如果你是个人投资人呢？
谁来给你保障？
谁来强迫你？
统统没有。
就好比你是个飞行员，但你脱离航空公司了，你就像一个空中的滴滴。
自己的飞机，自己开，自己维护，自己管自己。
这种情况下，出问题的可能性是极大的，如果你对自己不够残忍的话。
残忍就够了么？
远远不够的。
我为什么选择了这个标题？
选择了志玲姐姐？
我曾经看过一段对林志玲的采访，有媒体问她，她职业生涯的追求是什么？
要知道，她是个模特，是个演员，我以为她的回答会是成为一个好演员，但不是。
她的答案出人意料，又在意料之中。
她说，她职业生涯的追求就是成为“志玲姐姐”。
事实上志玲姐姐是个符号，有很多人是喜欢的，但这种喜欢未见得有足够的尊重，也有很多人是不屑的，尤其某些女生对她并不认同。
无论是林志玲的身材，娃娃音以及她的全部举止神态，都非常迎合东方文化下的男权审美。
我想这是很多女性不喜欢她的一个很重要的原因。
林志玲也许有思想，也许有内心世界，也许有情绪，也许有别的，但你统统看不到。
你看到的，只有“志玲姐姐”这个符号。
“志玲姐姐”是一种什么符号呢？
她表示美貌，性感，温和，同时积极向上。
林志玲带给所有观众的印象就是这样，她似乎是东方男权审美形态下完美的代名词。
你见过她发飙么？
见过她展露个性么？
没有吧。
我其实很好奇的。
但采访中，她自己透露过，其实她并非没有异常情绪，也就是那些不像“志玲姐姐”该有的情绪，只是被强行压制，被谁压制？
被自己。
她的原话讲自己的作品就是成为“志玲姐姐”，这个要成为的对象实际上就是她演出来的。
与其她演员不同的是，人家导演喊卡，就能停，她不行。
只要有人在旁边，哪怕是一个人，她都得演，保持形象。
采访者就问她，夜深人静，独自相处的时候，能否曝露下内心世界？
发个小彪什么的？
她回答说，她几乎没有过情绪失控，即便是夜深人静，独自一人，觉得非常孤独且压抑的时候。
采访者就不明白呀，你怎么做到的？
林志玲回答，强行训练的。
哪怕是夜深人静，哪怕是空无一人，只要她情绪稍微不完美了那么一点点，接下来的几天里，她都会自我折磨，折磨到自己痛苦，折磨到自己恐惧，折磨到自己再也不敢情绪失控了为止......女人狠起来，真的挺狠，呵呵。
其实你想想，她四十多岁了，身材，容颜，保持成那种样子，我相信这个背后是极其残忍的，她不仅对自己的情绪狠，对自己的身体更狠。
这就是她的作品呀，“志玲姐姐”就是她的作品。
这里面固然有天生丽质，固然有天性温和，但这些只是起点。
在漫长的岁月里，人难道不想吃顿火锅？
人难道不想骂两句街？
是个人，哪怕起点再好，总有放纵的时候，总有堕落的时候，总有演不下去的时候。
你想要在漫长的岁月里走向巅峰，并且保持巅峰，那这个过程，就是从人封神的过程。
你可以不喜欢林志玲，但她在嫁人封山之前的这么多年里，一直竭尽所能的去“演”了那个东方男权文化审美体系下“完美”的“志玲姐姐”。
你可以不喜欢程蝶衣，但在京剧文化中，她就是封神了，就像张国荣因为演他，演的封神了。
你可以不喜欢小野二郎，这人其实在常人眼里就是个疯子，一辈子干啥都带着手套，我估计他老婆都能疯了。
但论捏寿司，他就是寿司之神。
这样的道理，小说家在作品里同样告诉过你。
傅红雪在黑暗环境中每天拔刀12000次，练了十七年，以至于他的手和刀几乎是一体的，刀就像长在他身上，就是他手臂的一部分。
做任何事，天赋与执着都是需要的。
比如交易与网红，是截然相反的两条路，前者是脱离大多数人，前者的思维方式，性格绝对是让大多数人不喜欢的；
而后者是讨好大多数人，让更多人喜欢自己。
但你没发现么？
截然相反的事物在某些方面，惊人的相似。
傅红雪孜孜以求的是改进拔刀的每一个细节，希望出手更快，瞬间消灭对手。
林志玲的身材，性格很接近东方男权审美，她孜孜以求的是极力改善自己每个细节，在年过四旬之后，依然保持“志玲姐姐”式的“完美”。
殊途同归。
我今天说的所有的人，所有的类型，你可以都不喜欢，你可以都不希望成为，你可以认为他们统统是怪胎。
但是，不疯魔，不成活，任何领域，无论你喜欢的，不喜欢的，走向巅峰的路都是一条怪胎的路。
你可以做一个自由自在的，不纯粹但让自己舒服的状态。
但假如，我是指假如你的天赋是某些领域里的林志玲，从林志玲到“志玲姐姐”，要付出些什么，你得心里有数。